本站原创【摘 要 】从艺术特色上来看：李词善于移情于物,借眼前景物来抒情,语言具有独创性,清新浅显,但形象概括力强,塑造了许多鲜明、生动的艺术形象.
【关 键 词 】移情于物；独创性
李清照是宋代杰出的女词人,号易安居士,济南章丘人,她出生在一个封建士大夫家庭,受家庭文化的影响,李清照从小就有诗名,最有成就的是在词的成就方面,沈谦曰：“男中李后主,女中李易安,极是当行本色.”李清照是继秦观之后另一个婉约词大家,他的词在当时被称作“易安体”,认为其词“无一首不工,为词坛一大家”,其词作历来倍受人们推崇.李清照词多反映对自然的喜爱、对爱情追求.离情别绪,相思之愁,夫妻情深是前其词作表现的主要内容.南渡后词人经历国破、家亡.夫死的打击,词作多写自己生活不幸遭际,孤苦凄凉,愁闷乡怀.从艺术特色上来看：李词善于移情于物,借眼前景物来抒情,语言具有独创性,清新浅显,但形象概括力强,塑造了许多鲜明、生动艺术形象. 下面浅略谈谈他的艺术特色.
一、移情于物.
李清照善于借眼前景物来抒情,融情于景,这种手法在许多词中都有体现,为抒发作者的思想感情起了很大的作用,也增添了词的形象性.
如《摊破浣溪沙》,下片这样写道：“枕上诗书闲处好,门前风景两来家.终日向人多酝藉,木樨花.”词中写词人大病初愈在家边调养边读书的闲适生活.作者移情于物,写“木樨花”似通解人意,正向人表露无限情意,实际是写作者观赏木樨花的愉快心情.这样移情如景,运用拟人化手法,更好地表达了词人的思想情感.
又如《添字采桑子》写芭蕉来书写怀乡之愁.上片写“窗前谁种芭蕉树?阴满中庭,阴满中庭,叶叶心心舒展有余情”.作者移情于芭蕉树,写树有情,多情,实衬人更有情.下片写雨夜打芭蕉,“愁损此人”,又表达对芭蕉的怨意,借此抒发怀乡之愁.《凤凰台上忆吹箫》是写思念丈夫之作,是李的前期词.词中写道“惟有楼前流水,应念我,终日凝眸”.借眼前景“楼前流水”,赋予它正在想着我满腹的相思情绪,为我耽忧,来抒发自己的情“愁”,委婉含蓄地表达了主人公内心的思想感情.
二、语言具独创性,形象概括力强.
李清照语言特色是不蹈袭前人,不凭借用典藻饰,且具独创性.其文学语言是在人民口语基础提炼出来的文学艺术语言,清新浅显,形象概括力强,塑造了许多生动、鲜明的艺术形象.
“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.试问卷帘人,却道“海棠依旧”.“知否,知否?应是绿肥红瘦.”这首小令33个字,语言浅显,艺术形象生动传神,写日常生活一个小场景,既有景物描写了,又有人物对话,侍女回答漫不经心,主人的认真,反驳之语“绿肥红瘦”非常具有独创性,表现词人的惜花爱美之心,造语新奇,形象鲜明,为千古警句.《怨王孙》中的“红稀香少”也是词人的独创之语.《武陵春》中写“愁”得词句：“只恐双溪舴艋舟,载不动冻多愁”,把“愁”写的形象具体,实为一个新的艺术创造.
再看《声声慢》“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急.雁过也,正伤心,却是旧时相识.....”,开头三句,平常文字,一经叠加,顿转新意,七组十四字,在历代词作中从未出现过,造语堪称独创、绝妙、新奇.词中运用措辞口语,如“咋暖还寒时候,最难将息”、“守着窗儿,独自怎生得黑”、“这次第,怎一个愁字了得”.这些寻常语一经作者妙手点化,就摆弄成了变现力强的文学艺术语言.词的下阕中选用许多表现秋天意向的词语.再如“雁过”、“满地黄花堆积”、“梧桐”、“细雨”等,把词人的愁情表现的具体、抽象之“愁”表现的形象可感.
李清照词使用“浅俗之语发清新之词”,艺术形象鲜明生动.《如梦令》“常记溪亭日暮,沉醉不知归路,兴尽晚回舟,争渡?争渡?惊起一滩鸥鹭”.郊游归途划船的情景,一群纯情贪玩的女子形象跃然纸上.又如《减字木兰花》“卖花担上,买得一枝花欲放,泪染轻匀,犹带彤霞晓霜痕.怕郎猜道,奴面不如花面好.云鬓卸簪,徒要教郎比并看.”买花、插花,于花比美的好强争胜的形象,好不动人.
三、抓住景物特征,且具神韵.
如写梅花的《渔家傲?雪里已知春信至 》“雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻.香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新妆洗. 造化可能偏有意,故教明月玲珑地.共赏金尊沈绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比”.把雪中红梅光艳无比,喻作美人脸面,似玉人新浴.
又如《减字木兰花》对春花的描写：“卖花担上,买得一枝花欲放,泪染轻匀,犹带彤霞晓霜痕”.一枝将要开放的梅花如泪眼濡湿,色彩有红霞般艳丽,跃然纸上.写白菊的《多丽》,为写白菊的内在之美,连用六个典故,从正反两方面来比拟.
另外李词音节自然谐畅,词句朗朗上口,这里不再赘言.
李清照凭借自己卓越的艺术词才,抒写自己的人生悲欢离合.同时给后人留下了如珠玑般的词作,滋养一代又一代的文人墨客.在中国文学史上闪耀着夺目的光辉.