本站原创摘 要 ：柳琴戏在长期的演出过程中,形成了自己独特的舞台表演艺术.柳琴戏的音乐唱腔非常别致,地方特色尤为鲜明,男唱腔粗犷、爽朗、嘹亮.女唱腔婉转悠扬、丰富多彩、余味无穷.演唱者可以随心所欲的发挥、创造,自由地变化.男腔虽然不如女腔丰富,但变化自如,朴实粗犷,其共同的标志性的特点是句后的拉腔,
关 键 词 ：柳琴戏 艺术特征 唱腔
柳琴戏在长期的演出过程中,形成了自己独特的舞台表演艺术,例如早期的一种边歌边舞的表演形式“压花场”,又分为单压（一生一旦）和双压（一生两旦）两种,目的是在正戏前用来招徕观众和压场,其动作朴素健康,豪迈爽朗,庄重粗犷,大多是从民间歌舞的基础上逐步发展而来的,将生活、劳动、物象加工提炼为一定的程式,如燕子拔泥、白鹤晾翅、怀中抱月、提领、顿袖、耸肩、卧鱼等.如“燕子拔泥”这个身段,当时师傅教徒弟,必须做到“踹着跻（跷）”,在软泥地里练,讲究把烂泥拔起,从身后甩过头顶,才算到家.
柳琴戏的唱腔独具魅力,其唱腔旋律中,四、五、六、七、八度的大跳音程随处可见,女腔丰富,旋律委婉.男腔虽然不如女腔丰富,但变化自如,朴实粗犷,其共同的标志性的特点是句后的拉腔,而且配用虚词、衬字演唱,女腔一般用衬字“哎嗯”,男腔一般用“呐（哈）咿”,一般男、女腔均在四、六、八句句尾拖腔,男尾音下滑五度,女尾音翻高七八度,有的拖腔一句可唱五六十拍,有时一句拉腔长达几分钟,拐十八道弯,演员憋足气,什么时候掌声、喝彩声响起,什么时候再换气.苏桂林、刑保俊《山东柳琴戏女腔艺术特色分析》曰：“柳琴戏的拖腔风格极为鲜明,与其他兄弟剧种迥然不同.如果没有这种定型的拖腔,就将使唱段失去柳琴特色.自然,观众也不会承认.”另外,柳琴戏的花腔也很有特色,主要出现在女腔唱段中,主要有以下几种类型：（1）以一个或几个固定的音型多次重复形成；（2）以同音重复进行形成；（3）以高低音区的音域游移对比形成.柳琴戏唱腔还有一个重要的特色,叫做“怡心调”,其基本腔多为不定型的,同一板式或唱词,不同演员的唱法是不同的,甚至同一演员每次心情不同唱法也不一样,演员可以根据剧情需要和自己本人的天赋随心所欲地发挥,用演员自己的话说就是“想怎么唱就怎么唱”,有即兴创造的空间,邵明思《峄县柳琴戏》曰：“乐队在弹奏过门时,演员只要掌握不荒腔、不掉板,即可任意起腔、转调、自由咏唱,丝毫不受伴奏的限制.乐队既不约束演唱者自由发挥,又能随着唱腔的变化而变化.”
柳琴戏的语言艺术十分独特,柳琴戏语言的通俗,与其故事的通俗、人物的通俗一起构成了柳琴戏土里土气的风格.柳琴戏的语言就是苏鲁豫皖交界处的民间语言,具有通俗、生动、形象、夸张、幽默、诙谐、风趣的特点,能够巧妙地运用歇后语、打比方、俏皮话、谐音打岔、插话逗趣等手法,例如秫秫（即高梁）、馍馍（即馒头）、怪好的（很好）、俺（我）的（dei）个乖乖来（表惊叹）、俺（我）的个娘来（表感叹）、下湖（去野外田地）、拉呱（谈话）这样的方言随处都能遇到.
柳琴戏的音乐唱腔非常别致,地方特色尤为鲜明,男唱腔粗犷、爽朗、嘹亮.女唱腔婉转悠扬、丰富多彩、余味无穷.演唱者可以随心所欲的发挥、创造,自由地变化."怡心调"是本剧种的最大特点.此外,在唱腔的落音处,女腔常用小噪子翻高八度,男腔加入衬词拖后腔,也是其独特风格.节奏大多是有板无眼的1/4击拍,除了大部份是后半拍起唱处,还有连续切分的变节奏,给人以欢快、活泼、跳跃之感.由于唱腔旋律与地方语言有着密切的关系,唱腔中的音程大跳经常出现,再加上频繁的转调,使人听起来既新奇多彩、又自然和谐.
柳琴戏的唱腔以徵调式与宫调式为主,徵调式温和缠绵,宫调式明快刚劲.柳琴戏唱腔曲调有：哈弦、起板、导板、连板起、拉腔、射腔、起腔、含腔、平腔、停腔、柔腔、叶里藏花、雷对调、一哟调、老公调、回龙调、垛板、调板、闸板、冒调花腔、四六长腔、男女拉拉腔等.此外还有从民间小调变化而来的过河调、赶脚调、送郎调、补缸调、叠断桥、打牙牌、千金小组进花园调、小放牛、八段锦、调兵调、叶落金钱等.其板式大致可分为慢板、二行板、数板、紧板和五字紧板等.
柳琴戏传统剧目非常丰富,共有本戏、折子戏180个,连台本戏41个,代表性剧目包括《四平山》、《八盘山》、《鲜花记》、《鱼篮记》、《断双钉》、《小鳌山》、《雁门关》、《白罗衫》、《喝面叶》、《小书房》等.
柳琴戏的角色有自己特殊的名称,在小头、二头、二脚梁子、老头、老拐、大生、勾脚、毛腿子、奸白脸等行当中,小头即闺门旦,二头即青衣,二脚梁子即青衣兼花旦,老头即老旦,老拐即彩旦,大生即老生,勾脚即丑,毛腿子即花脸,奸白脸即白面.柳琴戏的表演粗犷朴实,节奏明快,乡土气息浓厚,演员的身段、步法明显带有民间歌舞的特点.
柳琴戏的角色名称也具有自己的特色,主要分为生角、旦角、勾角、花脸四大行,与众不同的是其旦角与丑角的名称.旦角分为二头、小头、老头、祸婆.二头,即青衣（即正旦）,扮演贤惠端庄的青年妇女,以唱功为主,如《秦香莲》中的秦香莲；小头,即小旦,又细分为闺门旦、花旦、小花旦、风流旦,扮演大家闺秀或小家碧玉,文雅秀丽、天真活泼、聪明伶俐是其特点,如《小姑贤》中的桂姐；老头,即老旦,扮演老年妇女,特点是善良厚道,如《三蜷寒桥》中的老朱氏；祸婆,即彩旦,淮海戏叫做歹婆子,扮演中老年妇女,特点是风趣诙谐、丑陋粗俗,顾名思义,这个角色多扮演心眼不好的坏婆婆,一出场就会有祸事降临,例如《小姑贤》中的刁氏.柳琴戏中的丑角叫做勾角,多扮演性格诙谐、风趣憨直或奸邪油滑的官员、纨绔子弟、武侠义士或一般下层人物,其行当又细分为文丑、武丑和老丑三种.花脸中的“毛腿子”一行的名称,也是其他剧种所没有的,主要扮演山贼、草寇、番王、蛮将,性格粗野凶狠,以武戏为主.