本站原创绪 论
“扬州八怪”是指清朝雍正至乾隆年间活跃在扬州一带的艺术上标新立异、个性上放荡不羁的一个艺术家群体.他们相互尊重,相互陶染,故在艺术表现形式、技巧、风格、意境诸方面相对一致.由于他们在艺术风格上个性强烈,不随时尚,故被时人视之为怪；“八怪”从某一侧面也反映了雍乾年间扬州的商业文明.实际上,“八怪”具体指哪八家尚有争议,但黄慎在其中无疑是优秀代表.
黄慎（1687—约1772）,初名黄盛,字公懋,亦作躬懋,别号瘿瓢山人、东海布衣、苍玉洞人等；福建宁化人,是“扬州八怪”之一.7岁时,黄慎学文习字,在其《述怀》诗中写道：“七岁画灰亦知书”.12岁时,黄慎其父黄维峤因家贫赴湘经商,两年后客死异乡；全家的经济重担落在其母曾氏与年仅14岁的黄慎肩上,因此生活清苦.同年,黄慎的两个妹妹也先后夭折.其五古《感怀》诗曰：“我年一十四,两妹相继殇.幼弟在襁褓,失乳兼绝粮.是时薪若桂,盗贼起年荒.” 16岁时,黄慎为了生计别母离家,奉母命到邻县建宁从师学画,以为人写真糊口.18岁时,黄慎“寄萧寺,昼为画,夜无所得烛,从佛光明灯读书其下”,学画、苦读、学诗.33岁时,黄慎漫游豫章、东粤、金陵,鬻画为生.38岁时,黄慎定寓扬州,往来镇江、淮安、海州等地,以画为业近五十载,结交了不少当地的名士艺友.
艰难、苦楚的人生经历,不仅使黄慎对穷苦的劳动人民有真切的同情和鲜明的爱憎；而且铸就了他不肯随人俯仰、不甘与浊世同流的倔强性格；并且激励他终生勤奋,造就了他敢于突破传统、勇于推陈出新的革新精神,使他最终成为美术史上成就突出、风貌独特的诗、书、画皆擅长的艺术家.
许齐卓《瘿瓢山人小传》中记载：“等山人漫不重惜其画,而常自矜其字与诗.”[1] 以卖画为生的黄慎其书名已被其画名所掩,其书法多见于绘画作品中的题跋、题款,独立存在的书法作品较少.根据笔者有限的调研和统计,现存黄慎书法139件,其中真书3件,行草书136件；在行草书作品中,册页56页,立轴36件,对联19幅,条屏8件,长卷6件,小帧4件,匾额3件,横幅2件,扇面2件.黄慎早年虽擅长楷书,但毕竟传世数量较少,且成就远不及草书.因此,本文力图在前人已有研究成果的基础上,充分挖掘黄慎诗集和题跋中关于草书方面的论述,运用综合、比较、图版分析等方法,从黄慎草书字形特色、章法特色、风格特征诸方面,对其草书艺术特征进行分析和探讨.
一、字形特色
一幅佳作是整体与局部的完美统一.黄慎草书字形变化多端,不规则的线段相互穿插交错,从视觉上给人以新鲜的感觉.虽然黄氏草书并不十分强调草法的来历,但也不是空穴来风；通过对其墨迹分析,可以看出黄氏尤其对明朝诸家的心仪—重视点和线这些抽象元素的对比、组合,并将其交织在一起,形成了一幅好看的“画”,其画面丰富而凝重,遒劲而奇逸,整体繁而不乱.
字形是由笔画组合而成的.由于每个人的书写习惯或个人追求不同,便有不同的笔画特点和组合方式,由此形成了字的结构特征.
黄慎草书字形结构,整体上说是小草的构架—字字独立,这样就要处理好单个字的形态,善于出险、造势是黄氏善用的手法.孙过庭《书谱》言：“真以点画为形质,使转为性情；草以点画为性情,使转为形质.草乖使转,不能成字；真亏点画,犹可记文.”[2] 可见,“使转”之法对于草书多么重要.如王羲之的《七月帖》共50字,其中2/3以上的字内留白的空间多呈圆形,这是用笔使转的结果.而黄氏则强化了折笔的运用,一反传统草书中转多折少的手法.
《草书卧病江湖诗轴》（图1）中的“病”、“整”、“答”、“伍”、“寻”等很多字,转笔多用折法,在保障了整体气息通畅的同时,也使得笔画具有强劲、险绝的特点,结字更具方整之态.当然,黄氏并非排斥圆转,图中的“湖”、“第”、“归（歸）”等字,都是运用了圆转.
黄氏还重视线段的分节处理,正如刘熙载《艺概》曰：“草书尤重筋节,若笔无转换,一直溜下,则筋节亡矣.虽气脉雅尚绵亘,然总须使前笔有结,后笔有起,明续暗断,斯非浪作.” [3]如黄氏草书《裘马自怜七律诗轴》（图2）中的“游”、“归”、“心”、“声”等字,其中“声（聲）”字下部的“耳”,左侧“竖折”和右侧的“长竖”,如竹之关节,注重行笔的起止和转换,这种顿挫起伏、明续暗断的用笔之法,不仅增强了这一个字的字势,而且调节了整篇文字的节奏.
在草书中,黄慎对“化整为散” 方法的运用尤为突出,如黄氏67岁时所作《麻姑进酒图》（图3）中的题字.黄氏尽管削弱了字间和行间的连绵与交错,可是更注重线条的处理,因为平直断开的线条较多,显得每个字都很散落；虽然单个字的完整性被削弱了,但整体效果实际上更显统一.每一个字的丰富变化,都凝结着书家的匠心,这也是黄氏草书字形最突出的特色.
善于造奇、造险也是黄氏草书字形的特色之一.如将《草书卧病江湖诗轴》（图1）中的诸多字改变重心,姿态生动：独体结构“中”、“生”等字,竖画左下取势；“书（書）”字上重下轻,富有动感；合体结构“卧（臥）”、“头（頭）”、“计（計）”等字,偏旁和部首倾斜对应,整个字形上宽下小,尤其是纵笔的方向多以左下方倾斜,笔画苍劲、利落,造成奇险之势.
另外,黄氏能熟练掌握让笔画均衡的结构,这是他身为画家所擅长的.其书法用字在轻重、粗细、大小、虚实、疏密上拉开比对关系,从而产生视觉冲击力.在黄氏32岁时所作《严先生祠堂记》（图4）中的“尚”、“道”、“符”、“亿（億）”、“独（獨）”等字：如“尚”字,上紧下松,下部“口”部用两点代替；如“独（獨）”字,整个字形成左高右低参差之势,字内空间成倒梯形状,致使字内形成较大空白,并与右下方点、划的散开处理达到了卷面的均衡.
二、章法特点
章法即布局,是布字谋篇之法.非字无以成行,非行无以成篇章,单字、行、列,这三者对于章法是至关重要的.在草书中,处理字与字之间的关系实际上就是解决连与断的关系.“连”是强调字势的关系,将上下字牵连在一起.虽然草书中每个字与每个字之间都可形成相连关系,但过分强调笔势连绵,甚至将字义毫无关系的字连在一起,势必会造成牵强之感；在此,“断”则是强调字与字之间的无关连,达到字字独立的效果.